【本期人物简介】

邱春瑞，台湾大易国际设计事业有限公司创始人、总设计师，“心+”设计学社创始会员。国际室内建筑师/设计师联盟理事（IFI）、国际室内装饰协会理事会成员（IFDA）、中国室内装饰协会专业委员会会员、中国建筑装饰协会软装陈设分会专家、深圳市室内设计师协会常务理事。

代表作品有西安时代酒店、珠海莲邦广场艺术中心、中信惠州汤泉龙泉居温泉会所、新疆昌吉农科展示中心等，受到业界极高评价。先后荣获2018“中国设计品牌·十大领军人物”、2016 IF Design Award（德国IF设计大奖）、2015 APDC亚太室内设计精英邀请赛商业空间类金奖、2015加拿大GrandsPrix Du Design商业展示类特别奖、2014 Red-dot Awards（德国红点奖）、2014-2015中国室内设计年度封面人物等多个奖项。

【本期导读】

邱春瑞先生以20多年的个人成长历程为出发点，说出了自己的观点——设计，是不断自我发现和改变的过程。他详细诠释了设计需要站立在传统文化这一基准参考点上，并用现代技术去表现传统文化，用科学的技术去实现后现代设计这一未来趋势。

设计师，应该是一个“胖子”

邱春瑞先生说，设计不是把书一翻说“我就要这个”，“量身定做”的才叫设计；同样，设计更不是靠一时的灵感就能创造出一个完美的方案，必须拥有足够深厚的积淀。作为一个优秀的设计师，知识面一定要广，要懂很多东西，才可能把不同的项目发挥得很好。

在他看来，设计师要走出一个宽度，而不是一个高度。如何更好地理解宽度与高度，邱春瑞先生巧妙地举了一个例子。20岁的设计师需要做什么? 答案显然不是赚钱，而是如何累积能量，如何学习，像海绵一样去吸收外界的“水分”，让自己变成一个腹中有“物”的大胖子，而不是简单的不停歇往高处前行。

他补充道，20岁的时候，一个小小的决定可能就会影响一个人直到80岁。对任何人而言，10岁要知道克制自己、20岁需要学习、30岁要有点成绩、40岁要有自己的事业、50岁要成为这个社会的保障、60 岁以后才能够真正好好的过丰富的一生。因此，20岁对后面的人生起着至关重要的作用，而20岁，恰好又是一个人可以无休止吸收外界“水分”的黄金年龄期。

如何理解“设计是不停的自我发现与改变”？邱春瑞先生说，发现与改变本身就是创意的来源，而每一个在做的项目都是在为下一个作品做准备。自我发现的意义在于如果不能从一个案例中发现问题存在的可能，就无法更进一步的提升自己的高度。

“做设计一定要有想法，用想法去影响你的行为”，他说，一流设计师玩光影 ，二流设计师玩造型，三流设计师玩色彩，不入流的设计师在做美工。因此，做一流的设计师，就要从多元化的角度出发，尽量去尝试不同的想法，然后不断完善作品。

艺术是放的，设计是收的

在讲简约主义时，邱春瑞先生指出，艺术是一种感性行为，而设计是一种理性行为，设计的过程中尽量不要放多余的元素，也就是摄影艺术中常说的“减法”。从根本上讲，艺术是放的，设计是收的。设计过程中，一方面要以艺术为出发点，另一方面要用设计的方式结尾，必须在众多东西中做出选择，而这个过程就是设计。

邱春瑞先生认为，自我发现是一个设计师将能量爆发的必要过程。他强调，从技术上比较，设计师从业的前10年内，每个人掌握的知识差距并不会很大。但几十年后，差距就会逐渐变得明显。造成差距的根本原因就是心灵活动。我们要学会做庙里的扫地僧，将个人所学忘记，转而追求设计的最高境界，其实就是将自己的主观意识归零，人生来来去去，无非就是一个大智慧，这也是禅宗的最高境界。

从世界通行规律看，一个设计师不到40岁，是不太可能成熟的。因此，邱春瑞先生也提出了自己第一个担忧：现在很多平台鼓励青年设计师站出来，但他们其实还很不成熟，经验和知识面也远远不够，因此要注意谦虚，不要张牙舞爪。目前，针对80后、90后设计师的活动很多，这是好事也是伤害，因为拔苗助长足以毁掉一个有天分的设计师。

第二个担忧：对青年设计师而言，奖项既是利器也是凶器。获奖，说明设计师有天分和资质，但如果不够谦虚就一定会完蛋。就像前文说到的海绵，年纪轻轻就已经把水吸满了，还怎么吸收其他营养？因此，设计师必须吸收到80岁才对。

中式设计，把传统文化融入现代设计

中华传统文化既有一个很长的时间跨度，还有从东到西、从南到北大的地域跨度，此外，还包含民族的多样性，中国有56个民族，仅仅说汉族才是中式是不客观的。

做设计时，邱春瑞先生很喜欢将少数民族得文化元素放在作品里面，他说道：“你会发现少数民族的文化元素在其中很精彩，因为少数民族的文化是与汉族文化共同成长的，彼此是不能孤立存在的。”

他在总结设计经验时说，最有效的方法就是把符号化的东西去掉。传统文化是一个基准参考点，我们要站在这个参考点上往前发展。他举例说，唐朝会站在汉朝的基准点去做设计，宋朝的会站在唐朝的基准点做设计，而明朝会站在元朝的基准点去做设计，作为炎黄子孙，只有把这个参考点铭记在心，才能继续往前走。

邱春瑞先生表示，要用现代技术去表现传统文化，这样才是做中式设计的意义。很多人将他的作品说成是新中式，中式设计还有新和旧之分吗？邱春瑞先生的答案是没有。他说，我们活在当下，应该用当代中国人的语言词汇和当下的知识看待自己的文化。

邱春瑞先生认为，简约主义的本质是对线的运用，但并非只是一根线。线的始端代表着出处，即文化根基，末端代表着想法和创意。显然，不同的时代，中式设计的表现方式也是不一样的。如果只是把祖先的东西搬来，刷刷油漆，这不叫中式。每个人心里面都有个中国和喜爱的中华文化，正确欣赏中华文化，才能将中国的艺术运用得出彩。

科学技术，实现后现代设计的法宝

“室内设计是建筑设计的延伸”，这是邱春瑞先生从事室内设计20余年一直坚持的设计理念。他认为，建筑设计师在设计的时候，就应该考虑到室内空间该如何用巧妙的手法和建筑统一起来，而室内和室外并不是两个独立的个体，这样才能符合审美需求。

邱春瑞先生说，室内设计行业在台湾的发展要早于内地，“不是我们比内地的设计师聪明，而是我们早了一步。因为20年前我们就看到市场怎么发展，台湾也是中国，心态都差不多，所以每次我们的预测都那么准。”

他认为，内地的室内设计行业现在处于战国时代，可谓群雄四起。市场需求大，还有很多城市没有被开发，他甚至认为这种市场在未来五十年都将被看好。

谈到未来设计的趋势，邱春瑞先生说，未来的家装一定会被工厂取代，留给设计师的只有一条路可以走——做最高端原创设计。邱春瑞先生解释，我们的做法并不是去消灭设计师，而是让设计师更有地位。

整个社会都在改变，如何变化，如何升级，是市场上面临的问题。所以，大众必须开始适应后设计时代。艺术是提出问题，设计是解决问题，既然要做出艺术的造型，那就必须用科学的技术去实现，这就是未来设计的一个大趋势。